🔒Открыть пост
и посмотреть медиа
и посмотреть медиа
Сезон блокбастеров в трех главах: промежуточные итоги летнего проката
Лето 2026 года стало переломным для российского кинопроката, и все его последствия мы наверняка осознаем только в будущем. Впервые с 2019-го можно было смело назвать этот период сезоном блокбастеров – и при этом даже не лукавить. Мы попробуем проанализировать все важные события кинотеатрального проката этого лета и подвести промежуточные итоги.
🟥 Летний сезон впервые подарил кинотеатрам российские блокбастеры, но до уровня голливудских хитов им пока далеко. ХОЛОП 3 и ПОСЛЕДНИЙ БОГАТЫРЬ. КОЛОБОК стали самыми кассовыми отечественными релизами лета, однако их результаты примерно втрое ниже сборов предыдущих частей франшиз. При этом только МАЙКЛ за лето заработал 2,294 млрд рублей – больше, чем оба российских блокбастера вместе. Руководитель отдела репертуарного планирования сети «Премьер Зал» Андрей Колесниченко связывает разницу не столько с сезонностью, сколько с пока недостаточным уровнем и масштабом отечественных проектов.
🟥 Пиратские голливудские блокбастеры фактически вернули российскому лету полноценный сезон большого кино. ЧЕЛОВЕК-ПАУК: НОВЫЙ ДЕНЬ и ОДИССЕЯ создали тот самый спрос на масштабные зарубежные проекты, которого российский рынок лишился после ухода мейджоров. Только первый уикенд ЧЕЛОВЕКА-ПАУКА в неофициальном прокате принес почти миллиард рублей, а кинотеатры сообщали о высоком спросе, особенно со стороны молодежной фанатской аудитории.
🟥 Летний эксперимент с российскими блокбастерами нельзя считать провальным – рынок только начал проверять новую модель. По мнению руководителя агентства по бронированию «Оптима Кино» Елены Хажинской, рынок сам способен отсеять слабые проекты и поддержать востребованные: нынешнее лето доказало, что хорошо разрекламированный фильм способен собирать кассу. Неудачи отдельных релизов, таким образом, не должны становиться аргументом против самой идеи летнего российского блокбастерного сезона.
🟥 Главный провал сезона – не слабость российского кино вообще, а неспособность отдельных франшиз предложить зрителю новое. Например, ТРИ БОГАТЫРЯ. НИ ДНЯ БЕЗ ПОДВИГА 3 фактически повторили уже знакомую формулу и впервые за два года не смогли стать надежной опорой летнего проката. Елена Хажинская связывает результат в том числе с усталостью аудитории от альманахового формата, а Андрей Колесниченко – с кризисом жанра и проблемами маркетинга.
Материал целиком можно прочитать на нашем сайте.
Фото: кадр из фильма ХОЛОП 3
