History Piter - Петербург

Почему Лахта Центр первоначально хотели строить на Охитенском мысу? Кажется, что это всего-лишь прихоть богатых мира сего, однако в проекте небоскрёба изначально закладывалась отсылка к Ниеншанцу. Вот допустим, что написано в википедии: Автор художественной концепции сооружения — архитектор китайского происхождения Фу Чжуань Чэнь известный в западном мире как Чарльз Фу(Charles Phu ), который в то время был главным дизайнером фирмы RMJM. Проектировщик здания подчёркивал, что исторической основой плана здания, явилась пентагональная форма крепости Ниеншанц, которая существовала на территории нынешнего Санкт-Петербурга у слияния Невы и Охты, на том месте — где первоначально предполагали установить этот высотный комплекс. А теперь у нас не Охта Центр, а Лахта Центр, что очень перекликается с названием крепости Ландскрона (швед. Landskrona — «венец, корона земли»), которую разрушили в 1300 Новгородцы опять же на том же Охтенском мысу. Так что деньги деньгами, а история места очень важный фактор.

Небоскрёб Лахта Центр Башня Лахта-центра высотой 462 метра является самым северным небоскрёбом в мире и самым высоким зданием России и Европы. Строительство наземной части башни велось с 2016-2019 год.

Шпиль Петропавловской крепости Петр I, желая подчеркнуть значение нового города, постановил, чтобы колокольня со шпилем была выше колокольни Ивана Великого в Москве. Поэтому шпиль Петропавловск крепости вознесся высоко над землей на 122 метра. С 1733 до 2012 года Петропавловский собор был самым высоким зданием в Санкт-Петербурге, а до 1952 года — самым высоким в России. Петропавловская крепость была доминантой города, а в завтройке самого города вначале не официально, а с середины 19 века и на государственном уровне действовали ограничение в высоте. Считалось, что дома должны быть выше 23,5 метра (11 сажен) — на такой высоте располагалась крыша Зимнего дворца.

Фотография сводов оплавленного потолка с форта Зверев. Однажды в 70-х на одном из фортов Кронштадта случился пожар. В то время там хранили бочки с мазутом или что-то ещё, что дало очень высокую температуру горения. Кирпич начал плавиться как горячий шоколад. Выгорело половина форта, кое-где стены не просто оплавлены а разворочены от взрывов. В то же время общее ощущение это всё же не пепелище, а как будто перед нами декорации к фильму из серии "чужой" со стенами политыми кислотой.

Откуда памятник? Есть ощущение, что памятник был откуда-то привезён в Петербург. Возможно даже из той же Италии. И потом уже здесь его доводили до ума: убирали торс под доспех, меняли оружие, делали жертвенник и меняли рисунок на щите. Павел I был мистичной натурой, поэтому это было вполне в его духе. Кстати вот это вот подражание богу войны Марсу это очень древний обычай греко-римского мира. Когда с одной стороны прославляют кого-то реального и ставят ему памятник, но обращаются к статуе этого человека как к воплощению того божества к кому был близок деятель. Основание статуи между прочим почему-то с дефектом Откуда он взялся доподлинно не известно. Во вторую мировую памятник не убирали, однако и дефект основания не похож на попадание снаряда.

Забрало и сфинксы «Италийского князя» За основу взята каска драгуна 18 века. Кстати возможно французская, но не суть. Важно, что в последствии при налепливании доспехов налепили и забрало. Видимо это было необходимо для придания «античности», то есть были какие-то отдалённые сведенья о шлемах греко-римских воинов и было понимание, что должно было быть забрало. Как оно опускалось, на каких петлях держалось, было решительно не понятно. А на забрале у нас львиная голова и сфинксы по бокам. Трудно сказать о том, что они должны означать, но видимо имели своё мистическое значение для Павла I. Тут важно вообще понимание того, что это деталь была налеплена, как впрочем и остальные тонкие пластиночки доспехов прилеплялись сверху, отсюда и нелогично тонкая броня у статуи.

Оружие у памятника Суворову С оружием вышла серьёзная неувязка. Делали как видим античную статую, а заказчику хотелось иметь в руках шпагу 19 века. Художники на гравюрах пытались изобразить тяжёлый палаш и ножны конца 18 века. Однако заказчик настоял на своём и были использованы ножны характерные для греческих коротких мечей ксифосов, только гипертрофированно удлинённые, а в руке всё таки образовалась шпага гарду у которой сделали такой, чтобы она вписывалась в представление о том какие же были мечи у греков. Беда художников-реконструкторов 18-19 веков, что у нас, что за границей была в том, что они не знали о характерном замке на эфесе аутентичного греческого оружия. Там перекрестие эфеса как бы утапливалось в ножны. С виду, по мозаикам и горшкам это было не распознать, а археология ещё не была развита, поэтому скульпторы и художники эпохи Возрождения так странно изображали античное оружие. Но хорошо у нас в руках шпага, пускай и с немного неудобной круглой гардой, а что с доспехами? Доспехи пришлось наращивать по верх "голого" тела. То есть они не имеют поддоспешника. Надо полагать, что культура изготовления кирас пришла в упадок во времена Павла I, отсюда и эти пластинки, которые смотрятся просто ужасно.

Начать надо с самого заметного. На груди у Памятника выбита литера П и цифра I. Закрадывается мысль, что Павел I изображал вовсе не Суворова, а самого себя. На щите мы видим герб Российской империи, однако тут же вплетена мальтийская звезда, поставленное прослойкой между орлом и Георгием Победоносцем. У Двуглавого орла 4 короны и нижняя корона такая же как изображена на груди у памятника. То есть памятник говорит нам о власти над властью. Трактовать мы это сейчас пожалуй не будем. Лучше обратим внимание на оружие в руке у статуи.

Это прототипы памятника. То каким он задумывался. Обратите внимание, что в некоторых прототипах виден открытый живот. Возможно изначальная задумка была сделать точное подражание античности. То есть голая атлетическая фигура в набедренной повязке. Всё по канону жаркой Греции, ни в чём и с мечом. Но слава античным богам кто-то вразумил Павла и сказал, что голая скульптура будет выглядеть не солидно, а тем более учитывая то, что памятник должен был стоять перед Михайловским замком, спиной к нему. То есть Павел выходя на балкон своей резиденции видел бы спину (и не только спину!) статуи. Это потом, на это место был поставлен Пётр Первый на коне, как бы выходящий из ворот замка, а по начальному замыслу должен был стоять на страже античный Суворов.