Полифильмия - кино разных жанров

Замечательно, что Гай Ричи, М. Найт Шьямалан, а теперь и некий Джеймс Мэдиган напомнили о профпригодности Джоша Хартнетта. Актёр продолжает свой, полный мимической эквилибристики, tour de ressurection и выбирает ещё один удачный проект – чернушный ультра-комедийный экшен от продюсеров «Джона Уика». Наёмник попадает на самолёт, полный разномастных ассасинов, а мы – на B-movie угар, снятый оператором «Рейдов». Высоколобые разборы и претензии к слабому сценарию для такого рода вещиц выглядят жалкими. Fight or Flight от начала и до конца пропитан бодрой автокритикой и не стыдится своего положения. Иногда кажется, что его снимали по скрипту от ChatGPT, но даже так он в два счёта уделывает немощный Bullet Train, взрощенный на аналогичных дрожжах, но с меньшим пониманием вопроса. А напоследок просто оцените этот набор: монахини Шаолиня, летающие бензопилы, огненный выход Марко Сарора, действительно изобретательное использование ограниченного пространства, и The Clash с Элвисом Костелло в саундтреке.

Пользуясь случаем, собрал гонконг-пак, где указал каждый фильм из любимого города-государства, про который что-то писал в канале. Человек на грани (1981, Алекс Чэнь) Любовная резня (1981, Патрик Там) Трупомания (1981, Чин-Хунг Куэй) Проклятие боксёра (1983, Чин-Хунг Куэй) Призрак любви (1983, Ринго Лам) Да, мадам! (1985, Кори Юэнь) У опасности два лица (1985, Алекс Чэнь) Ночной гость (1985, Филип Чань) Седьмое проклятие (1986, Нгай Кай Лам) Подставленный (1986, Ронни Ю) Светлое будущее (1986, Джон Ву) Светлое будущее 2: Ураганный огонь (1987, Джон Ву) Город в огне (1987, Ринго Лам) Огненные братья (1987, Джо Чун) В бегах (1988, Альфред Чун) Моё сердце это та вечная роза (1989, Патрик Там) Наёмный убийца (1989, Джон Ву) Моменты любви (1990, Бенни Чан) Она стреляет метко (1990, Кори Юэнь) Рождённый вором (1991, Джон Ву) Круто сваренные (1992, Джон Ву) Полный контакт (1992, Ринго Лам) Обнажённая убийца (1992, Кларенс Фок) Доктор Лам (1992, Билли Тан) Зелёная змея (1993, Цуй Харк) Чунгкингский экспресс (1994, Вонг Карвай) Падшие ангелы (1995, Вонг Карвай) Страсть (1995, Кларенс Фок) Герои не умирают (1998, Джонни То) Слова излишни (1999, Кристофер Дойл) Любовное настроение (2000, Вонг Карвай) Новая кровь (2002, Чин Поу-Сой) 2046 (2004, Вонг Карвай) Безумный следователь (2007, Джонни То) Правило номер один (2008, Келвин Тонг) Трупное окоченение (2013, Джуно Мак) Виновный (2014, Джилл Вон) Шёпот ангела (2015, Кэрри Нг) Nessun Dorma (2016, Герман Яу) Лимб (2021, Чин Поу-Сой) May You Stay Forever Young (2021, Сэм Лам и Рекс Рен) Холодный детектив (2022, Вай Ка-Фай) Свет никогда не гаснет (2022, Анастасия Цанг) Воины будущего (2022, Нг Юэнь-Фай) Осада Коулуна (2024, Чин Поу-Сой) Третья категория: запретное кино Гонконга Гонконгский стиль Важные слова Джонни То

В преддверии релиза тизера (теперь уже без сомнения) убойного Havoc Гарет Эванс поделился крутейшими крупицами вдохновения и с концами покорил меня. Он неоднократно рассказывал, что фундаментом его новой работы стал передовой гонконгский экшен. Собственно, это и раньше можно было отметить по похожим рьяным стилистическим решениям и желанию раздвинуть границы жанра. Вот его список: Крёстный отец Гонконга (1985, Джонни Ван) Город в огне (1987, Ринго Лам) Моё сердце это та вечная роза (1989, Патрик Там) Наёмный убийца (1989, Джон Ву) Круто сваренные (1992, Джон Ву) Полный контакт (1992, Ринго Лам) Самая длинная ночь (1998, Патрик Яу, Джонни То) Полицейские – звери (1998, Гордон Чан, Данте Лам) + «Дикая банда» Сэма Пекинпа - основополагающий элемент построения эстетики отца ураганных перестрелок Джона Ву. Сами видите, теперь точно пора приступать к изучению одной из лучших кинематографий мира. У неё сейчас не лучшие времена, зато богатое наследие, где уйма сокровищ и находок, опередивших своё время.

Соучастник (2004, Майкл Манн) Night Call (2024, Мишель Бланшар) Это ночное варево с миллионами огней Манн просто может брать и патентовать

Детали Night Call (2024, Мишель Бланшар)

Материя мегаполиса – основополагающая вещь для городского триллера, разворачивающегося в течение одной ночи.    Стиль Бланшара во многом продиктован работами Майкла Манна. Одним из центральных референсов был «Соучастник», и Бланшар старается добавить улицам той же лос-анджелевской тактильности. Бланшар придумал, если так можно сказать, концепцию Night Call, гуляя по улицам бельгийский столицы. Ему удалось отразить одиночество и то же отсутствие идентичности, что и у Манна. Город представляет собой архитектурное пространство без исторической ценности и монументальности. Это просто место, которое исчезнет, как только закончится история.

Бельгийцы всегда умели эффектно распоряжаться малыми средствами и превращать нахоженные тропы в увлекательные трипы. Свежий триллер Night Call – о слесаре, открывшем незнакомке дверь, а себе портал в ад – формирует хаос минимумом действий, жестокость сглаживает аккуратным юмором, и умудряется без лишнего морализаторства ловко интегрировать такую громоздкую и рискованную тему как BLM. Режиссёр Мишель Бланшар в своём дебютном полном метре решил воплотить принцип единства времени, а создал универсальную киноманскую вещь. Он припас и ауру Майкла Манна, и пируэты Брайана де Пальмы, и ритм Хичкока – места в полуторачасовой лихорадочной одиссее по Брюсселя хватило многим приятным элементам. Даже очевидная поверхностность по всем фронтам не мешает этой вещице выглядеть броско, особенно сегодня, когда алгоритмы стримингов охалтуривают любой авторский запал. Никаких амбиций, просто стильное отчаяние и стандартные понятные эмоции, от которых всегда воодушевляешься, даже если видишь далеко не идеальную картину.

Надо с чего-то возрождаться. А кто как не старик Кроненберг со своими макабрическим мыслями подходит для рессурекшена. Свежий тизер-трейлер его последней (и, как говорят, самой личной) работы «Саван», где герой Касселя придумал устройство для общения с душами умерших. Крон в своём излюбленном вспарывающем человека тоне своеобразно грустит по умершей жене, а вместе с ним будем своеобразно грустить и мы.

Таксист (1976, Мартин Скорсезе, сценарист Пол Шрейдер) Oh, Canada (2024, Пол Шрейдер) Шрейдер уже давно стал тем самым Рассказчиком из романа Паланика, который в 1976 году создал себе отчаянное альтер-эго с ирокезом, и с тех пор сделал его главным героем почти каждого номера своей саморефлексивной фильмографии.