Okolofoto - Contemporary Documentary Photography

Ура! Книге Соколаева быть, деньги собраны! Но есть 4 дня чтобы еще поддержать сбор и сделать на нее предзаказ. В прошлом посте я упоминал о своем собрании частной советской черно-белой фотографии. Их несколько тысяч, и они почти все отсканированы (хоть какая-то польза от ковидных времен). Авторы анонимны. Делюсь несколькими первыми попавшимися снимками.

Лет 12 назад я ударился в историю фотографии, сначала в общую, затем в советскую и российскую. Историю документальной фотографии в частности. Тогда я понял — то, что я ищу, и то, что мне близко — документалистика с полным погружением, проживанием и чувством. Именно такой фотографией занимаюсь я сам, и среди прочего преподаю в Докдокдок. И зачастую это все можно найти в частной фотографии. Так со временем я начал ее коллекционировать и у меня появилось многотысячное собрание черно-белых фотографий, выбранных из сотен тысяч просмотренных «ненужных» изображений. Это несовершенные фотографии, часто нетехничные и с неправильной композицией, но дышащие и увиденные изнутри жизни советского человека. Они про отношения людей, а не про то, что фигурка удачно прошла на созвучном фоне. Но есть четыре советско-российских автора, которые мне близки и перед которыми я снимаю любую из своих шляп. Один из них — это, конечно, Владимир Соколаев. На днях заканчивается сбор денег на издательство первой его большой книги. Увы, посмертно. Надо поддержать, потому что это топ-уровень документалистики. Потому что это наша традиция и история документальной фотографии. Издатель Леонид Гусев дал мне возможность ознакомиться с макетом и я могу подтвердить: книга хороша! Для меня ценно, что в этой книге Соколаева много фотографий особо неизвестных, а не только хиты. И есть те, которые я особенно ценю как документалист. Приобрести книгу можно по ссылке: Ссылка скрыта

А еще в петербургском «Росфото» сейчас работает небольшая выставка, посвященная «крашенкам» - ручному авторскому раскрашиванию монохромных изображений. На ней есть фотоснимки и в некотором смысле даже фотоскульптуры из моей коллекции частной советской фотографии, которая насчитывает около 5000 отобранных изображений. «Крашенки» это побочная ветвь моего опыта коллекционирования, когда как говорится, устоять было невозможно. В основном я ценю более редкие сюжетные фотографии - такой получается коллективный советский Марсело Бродский. К посту прикладываю несколько снимков, которых нет на выставке, а вас приглашаю в Росфото до 16 сентября. Ссылка скрыта

Этот снимок вовсе не секретная коллаборация советской «Мурзилки» и британского журнала i-D. Это просто фотография из одного из 380 семейных архивов проекта «Сквозь». И ее задача оповестить о моей приближающейся лекции о советских слайдах в петербургском «Росфото». 17 августа в 15-00. Велкам! Эта встреча - первый раз, где я так подробно расскажу о слайдах и самом проекте. Ссылка скрыта

Я давно являюсь фанатом мгновенной фотографии. Мое первое столкновение с Polaroid случилось в 91 году: одноклассник сфотографировал меня со своим компьютером ZX Spectrum, но фотку почему-то не отдал. :( Недавно я организовал чат для всех русскоязычных любителей мгновенной фотографии (Polaroid / Instax). Это место, где можно поделиться своими фотографиями, задавать вопросы и делиться опытом. Велкам! Он называется @polalaika. Так, я могу рассказать о своем опыте съемки на Polaroid / Instax на средний и большой формат. @Polalaika

Дэвид Бейт - фотограф, но в первую очередь известен как писатель-теоретик фотографии и преподаватель. Я читал его две книги «Photography. Key Concepts» и «Art Photography» - и их обычно рекомендую студентам @docdocdocru. Любопытно, что Polaroid в данном случае рекламирует свою новую камеру Polaroid Flip. Судя по всему, самую удачную в соотношении «цена-качество» модель из мейнстримных. А фотография обнимающейся на пляже пары, вероятно, перепостановка снимка фотографа Maria Moldes.

Недавний пост практика и теоретика фотографии Дэвида Бейта о рекламе Polaroid в лондонском метро: "Я стоял на платформе лондонского метро, ожидая поезд, и разглядывал рекламный плакат на стене напротив. В голове стали возникать ассоциации. 1. Реклама Polaroid, разумеется, стремится продвинуть собственный продукт, но заодно выстраивает целую систему утверждений о ценностях искусственного интеллекта, цифровой и аналоговой фотографии. 2. Упоминание о зёрнах песка между пальцами ног напомнило мне эссе Ролана Барта «Эффект реальности» (1968), в котором он утверждает, что «реализм» формируется за счёт избыточных, «роскошных» деталей, изначально не обязательных для изображения. (Барт приводит примеры из литературы, но та же логика применима и к визуальным образам.) Парадоксальным образом избыток деталей работает как гарант достоверности. «Песок между пальцами ног» — это образ, знакомый всякому, кто хоть раз стоял босиком на песчаном пляже и рассматривал собственные ступни (если они у него есть). (Да, я знаю, на самом инвертированном изображении пальцев нет. Здесь текст «озвучивает» картинку.) 3. Может ли генеративный ИИ создать изображение с песком между ногами? Да, вполне. Но реклама Polaroid утверждает, что «изображение» не способно сделать песок между пальцами ног. С технической точки зрения это верно и для самих Polaroid: песок должен присутствовать в реальности, чтобы оказаться на снимке. (Фотошоп и прочие вмешательства оставим за скобками.) 4. Нога на песке вызывает в памяти эпизод из истории о Робинзоне Крузо — момент, когда он находит на пляже отпечатки ног «Пятницы» (в колониалистском нарративе Даниэля Дефо). Это открытие чужих следов выдает присутствие другого человека. Следы — это знак человеческого присутствия, оставленный кем-то, точно так же, как песок между пальцами ног — след присутствия пляжа на ступнях. Но в то же время подобные знаки — маркеры отсутствия, на которых и строится воздействие рекламы Polaroid: ведь изображённое скрывает тот факт, что его уже нет в реальности. Это всего лишь картинка. Технологическая эстетика «присутствия» в рекламном сообщении превращает жгучее отсутствие отпускного пейзажа в присутствие — в товар, готовый к потреблению. Для кого-то это вполне допустимая подмена, но она неизбежно маскирует отсутствие, заложенное в самом знаке и его визуальном воплощении. 5. Эта мысль с особой иронией отразилась в моём личном опыте: поезд так и не прибыл, несмотря на моё безусловное присутствие на платформе."

Неповторимый старый оригинал

Жалкое современное подобие